你可能能够摸到 K19 的声音下限，但它的声音上限或许时刻都会带给你惊喜。

 

​​我收到飞傲 K19 这台旗舰级台式解码耳放已经过去 3 个多月的时间了，熟知我的朋友应该清楚，我书桌上的音频设备核心一直都是以飞傲 K9 Pro ESS 为主搭建起来的，K19 的到来也意味着飞傲旗舰级台式解码耳放的迭代更替，换下 K9 Pro，迎来全新的 K19。

 

 

其实我一直都在思索到底该怎么描述 K19 这款产品，这也是我拖了好几个月才开始动笔的原因，毕竟飞傲对于 K19 这款产品的定义里加入了很多与常规解码耳放不同的理念，这使得 K19 本身所涵盖的功能规格和可玩层面相当广泛，单纯靠一篇内容是不可能将其彻底说明白的，所以这篇文章本质上也算不上是对于飞傲 K19 的一篇评测文章，更多是这段时间内我对于 K19 这款产品的一些心得分享。虽说大多数音频产品都会建议耳听为实，但文章内容基本也能够大概地描述出产品的声音特色，可 K19 不同，它并不存在一个固定的声音风格，它所传达出的音色是可以基于你的个人喜好去做定制化的，这就是其主打的 31 段无损 PEQ 功能带来的无限可能性。

 

简单来说，你可能能够摸到 K19 的声音下限，但它的声音上限或许时刻都会带给你惊喜。

 

丨轻薄机身，全新的家族式设计

 

这种「惊喜感」其实从你开箱 K19 这款产品时就已经可以体会到了，如果你很了解飞傲的台式解码耳放系列，那么应该清楚基于 K9 这个旗舰定位衍生的诸多型号基本都是一套模具修修改改，像是之前的 K9 Pro ESS、K9 AKM 和 K9，机身设计上并没有什么大的差异，而 K19 作为飞傲针对这个系列的迭代旗舰产品，在整体 ID 设计上就直接采用了全新的家族式设计，机身风格与之前完全不同，超薄的机身设计加上 RGB 指示灯让整台设备「年轻」了起来。

 

 

如今的飞傲对于音频桌搭这个事儿非常上心，像是之前大热的飞傲 R9、R7 这样的流媒体数播设备，都是以数码玩家的视角去重塑专业音频产品的逻辑，这也使得飞傲的桌面音频产品很容易被数码玩家接受，毕竟这年头，大家愿意摆在自己桌面上的东西，绝对不是「傻大粗」的产品，除去满足个人需求外更多的是彰显个性和颜值。飞傲很明白自己的产品受众是谁，也很明白这群人到底想要什么，K19 的重塑其实也就是飞傲对于旗舰级台式解码耳放的理解。

 

 

显然，相对于部分传统的台式解码耳放产品，在机身设计上 K19 就已经足够吸睛。K19 的家族式设计延续于 R9 流媒体数播，跑道圆的元素、配备 RGB 灯光的双旋钮、用于散热的蜂窝网孔侧板，这些设计你都可以在 R9 上找到呼应的地方，而从视觉上来看，K19 也确实有点类似于把 R9 的屏幕去掉，旁边的机身部分拉长，也不清楚设计师在设计 K19 的时候是否是基于这个点出发的。（笑）

 

 

K19 的机身是压铸一体成型的铝合金材质，厚度仅为 36.7mm，对比起前代的 K9 Pro ESS 视觉差距相当鲜明。也正是因为超薄的机身设计，飞傲对于 K19 的推荐用法是立起来使用，为此 K19 的机身底部特别设计了螺丝孔位，用户需要自行安装附赠的铝合金底座，对比起此前 K9 系列的底座设计要稳固上不少。

 

 

 

此外飞傲这次还玩了一把很骚的操作，K19 的包装内附赠了一个 PC 材质的耳机支架，你只需要将其卡在 K19 的机身顶部就可以收纳头戴式耳机了。

 

 

虽说 K19 的官方推荐使用方式是竖立的姿态，但我日常使用 K19 其实还是将其横过来，这个主要还是取决于个人的桌面布局，之前在使用 K9 Pro ESS 时基本就是基于横置的前提进行组合的，因此 K19 竖置在我桌面反而没位置了。当然，K19 横竖放置都是没有问题的，即便是横置官方也附赠了机脚垫，个人基于实际桌面情况去选择便好。

 

 

毋庸置疑，K19 的机身设计相比前代更加具有科技感，更轻薄的尺寸和更精致的工艺让我这个 K9 Pro ESS 老用户眼前一亮，配合 R9 放在一起显然就是官方期望的旗舰级搭配组合，当然，这只是 K19 带来「惊喜感」的冰山一角。

 

丨多种玩法，不被定义的声音风格

 

作为飞傲家台式解码耳放产品的全新扛把子，K19 的硬件配置固然不用担心：双 ES9039SPRO DAC 架构、8 路 THX AAA 788+ 耳放架构、ADI SHARC+ ADSP-21565 DSP 芯片、XMOS XU316 USB 解码芯片、QCC5125 蓝牙芯片，论堆料飞傲还是下狠手的。唯一有点遗憾的就是 K19 没有内置线性电源了，原因似乎和一些国家的节能环保法规有关，之所以 K19 机身能够做这么薄也是因为去掉了线性电源的缘故。因此你想要发挥出 K19 的全部实力，额外购入线性电源为 K19 进行供电是必须的，飞傲官方似乎也在设计高端定位的线电产品，想必也是为 K19 准备的，有兴趣的朋友可以关注一波。

 

接口规格层面飞傲依旧是能给的都给你，K19 的机身后侧配备了包括 HDMI 输入、HDMI 输出、同轴输入、同轴输出、光纤输入、光纤输出、单端线路输出、平衡线路输出、DC 电源输入、AC 电源输入和 USB-C 输入在内的数个接口，机身前面则是一个 XLR4 平衡端输出、一个 6.35mm 规格输出、一个 4.4 mm 平衡端输出和一个 USB 接口。

 

 

对比起 K9 Pro ESS 来说，K19 的操作交互基本都集成在了旋钮上，两个旋钮分别控制音量和工作模式选择，点按则是电源和菜单。虽然机身变得非常简洁克制，但对于我这种切换输入源非常频繁的用户来讲，K19 的交互可能并没有前代那么直接快速，有时候我想切工作模式总会误触进入到功能菜单。想退出又要扭好几圈才能退出，这里强烈建议飞傲把菜单的显示逻辑改成「循环」。

 

 

 

 

说回到声音上，K19 的声音其实描述起来并不具备多大的参考价值，一方面 K19 的搭配组合就能够改变很多声音上的走向，另一方面便是其 PEQ 的自定义调整，针对不同的播放设备、音乐风格和个人喜好，都可以去调整最终的声音听感，这里则先聊聊在默认情况下 K19 的声音到底是怎么样的。

 

 

老实说，在没有外接线电的情况下，K19 的声音素质对比起前代 K9 Pro ESS 并不会有太大的提升感知，更多的还是在音色本身层面的改善，而这种改善我则理解为是硬件规格层面的提升所带来的。K9 Pro ESS 的声音风格是中性的，音色中略带着一点温润感，日常我基本都是外接真力 G3 使用，换成 K19 后声音的变化我认为更多在于整体解析力和高频细节上的提升，如果加上线电和更好的电源线，相信 K19 的出声会更加通透、优质。

 

 

默认情况下，K19 的声音风格延续了 K9 Pro ESS 的中性，三频均衡，音色上没有特别的偏向性，更多传递的是一种平稳，对比 K9 Pro ESS 来说，K19 在一些声音细节上的处理更为圆滑，听感相对而言更为明亮、丰富。搭配飞傲自家的 FT5 平板大耳，在 K19 的驱动下 FT5 的高频质感非常突出，听感明亮、开阔、鲜活，但伴随而来的也是声音的刺激感，这种刺激感因人而异，就我个人而言并不喜欢，降低增益和换新线是调整 FT5 整体声音表现的解法，当然，你还可以通过 PEQ 来进行声音上的自定义。

 

 

丨那，什么是 PEQ?

 

其英文全称为 Paragraphic Equalize，也就是参数化均衡器。那么 PEQ 和 EQ 又有啥关系呢？你可以简单粗暴地理解为 PEQ 就是自定义程度更高的 EQ，一般来说你在一些音乐软件里调节 EQ 时是不是都是在固定的频点上进行增益值的改变呢？而 PEQ 可以自定义的数值不仅仅只是增益值这么简单，PEQ 可以让你调整频段、频点、增益值和 Q 值，不同的数值对于声音都会有着直接的影响，从而调出你期望的声音风格。一般来说，这种调节 PEQ 的活都是声学工程师会做的工作，对于小白用户来讲 PEQ 显然更加进阶了，但这种开放式的专业工具也更能体现产品本身的可玩性，K19 的声音到底好不好听，这个时候就取决于用户本身对于声音的理解了。

 

不过对 PEQ 不理解的用户也不必担心，K19 自身就已经内置了数个调好的 PEQ 预设值，对应着不同的曲风（爵士、摇滚、R&B、Hip-Hop、流行、舞曲、古典），到手即可一键切换，并且飞傲社区上其实也有不少其他用户调出来的 PEQ 参数可以直接导入，官方也会分享一些预调参数便于不擅长动手的用户尝鲜。这种感觉像什么呢？小红书上 VSCO 的图片滤镜调色教程，你不会调色直接照搬其他人的调色参数也可以快速进阶为「大师」，这就是数码时代所带来的便捷性。

 

 

虽说 K19 并不是飞傲首款支持 PEQ 的产品，但 K19 一定是目前飞傲支持 PEQ 最专业的产品。

K19 支持多达 31 段的无损 PEQ 调节，为了保证声音质量，K19 也特别搭载了专业级别的 ADI SHARC+ ADSP-21565 DSP 芯片，用于支撑 PEQ 调节后的数据精准度和保真度。此外，不仅仅是 31 段频段数可调，K19 还支持 +12dB~-24dB 的增益调节范围和 0.4dB～128dB 的可调 Q 值范围，将声音的自定义性最大化。

 

听起来似乎很复杂？其实理解起来也不难。

 

PEQ 调节的东西无非就是声音的频响曲线，而频响曲线就是客观呈现声音信号在各个频率下的响度强弱，31 段调节对应着不同频段下可调频点的声音信号，粗暴点理解就是你想要调低频、中频还是高频；增益调节对应着该频点下的声音信号响度，喜欢更明亮一些的声音便可以在 2kHz 以上的高频段拉高增益，提升该频段下的声音感知度，听起来自然就显得高频明亮了；至于 Q 值对应着频率带宽，侧面表达了拉高或者拉低增益时对于声音曲线的影响是更大还是更小，Q 值越小，影响的周边相邻频率越大，因此对声音的改变感知上会更明显，可以粗暴地理解为修图时的滤镜强度，每一个频点上的增益就是一个滤镜预设，你希望这个增益感知强 Q 值就设置小一点，反之则 Q 值设置大一点。当然，以上只是一些帮助理解的描述，或许存在着一些表述漏洞，但 PEQ 的大体调节思路基本如此。

 

 

需要强调的是，PEQ 并不是万能的，你或许会说既然可以自定义的声音参数这么多，那我直接照搬万元设备的频响曲线，那么是否声音就可以得到复制呢？当然不行。调音是客观数据 + 主观调试叠加而成的，曲线一致也并不代表声音一致，实际情况下还需要考虑总谐波失真等数值，硬件本身的物理特性无法利用 PEQ 来弥补。不过论硬素质，K19 的表现并不弱，8 路 THX AAA 788+ 的耳放架构带来了 8000mW+8000mW（32Ω，THD+N＜1%) 的输出功率，驱动能力上没什么好担心的。

 

上面我花了很大的篇幅来介绍 K19 的 PEQ 能力，那么以搭配组合飞傲 FT5 平板头戴式耳机为例，实际动手试试。

 

调节 PEQ 首先要下载飞傲官方的配套软件，然后通过数据线将 K19 与 PC 连接（需要通过机身后侧标有 RS232 的 USB-C 接口），即可进行调音导入。飞傲这个 PEQ 软件调节界面看起来相当复杂，各种数值和调节滑块，新人上手很容易被劝退，建议先通过滑动频点的方式感受一下对于听感的实际影响再进行操作。需要特别说明的是，我的 FT5 一共有三条线缆，一条原配线，一条官方的单晶铜升级线，一条官方的纯银升级线，这里配合调音的是搭配官方纯银升级线的 FT5，也是个人认为最具完全体表现的 FT5 官方搭配。

 

 

PEQ 的操作底层逻辑其实很粗暴，就是把声音改成你喜欢的风格，所以你首先得明确两个信息：一个是你自己的听音喜好是什么；另一个是参考调音的耳机你认为不足的地方是什么。

 

基于我个人而言，我是个 ACG 爱好者、爵士乐爱好者、日系流行爱好者，但对于声音的健康度有着一定的要求，过于刺激的声音并不喜欢，更倾向于人声突出、声音线条清晰、中高频有着一定亮度且顺滑，低频量感不必过多但必须质感优秀。至于纯银升级线下的 FT5 有着相当出色的解析力和高频质感，整体听感更加顺畅，高频部分的毛刺感得到缓解，人声的信息量有所提升，通透感加强，整体的声音完成度是高于原线版本的，但我对于搭配 K19 下的高频顺滑感仍然认为有优化的空间，此外纯银线对于 FT5 的低频部分有一定的蚕食，因此量感上我希望再多一点点。

 

 

基于以上的调音思路，我选择在 1kHz~3kHz 这个范围进行增益的提升，1.3kHz 频点选择 1.4dB 的增益，Q 值为 1，2.3kHz 频点选择了 1.0dB 的增益，Q 值为 1，针对日系女声的通透感和贴耳感有着一定的优化效果，800kHz 频点又做了一个高搁架 EQ，Q 值为 0.71，用于提升高频部分的整体亮度，另外为了优化高频部分听感上的刺激性，我在 5kHz~12kHz 这个范围进行了增益的略微降低。接下来是调整中低频的部分，因为在中高频部分的增益拉升，整体声音的厚度有所缺失，因此我在 100Hz~500Hz 这个部分进行了增益的降低，基本上各频点都压低了 1dB，保证了声音的整体听感是健康的，最后我上面提到希望增加一些低频的量感，所以在 20Hz~50Hz 做了增益的提升， 且在 40Hz 的频点做了低搁架 EQ，Q 值设为 1.3，保证低频整体声音的顺滑感。

 

 

那么调完后的 FT5 与不开 PEQ 的有啥声音上的区别呢？首先是人声的通透感，经过 PEQ 调整后，我特别突出了人声的部分，听感上声音线条更加清晰，亮度也有所提升，低频部分的量感没有过多增加，而加强了下潜程度，听感更为集中，原先高频上的毛刺感也得到进一步优化，在保证原本优秀的高频亮度下也做了一定程度的克制，虽说 PEQ 的调整没有绝对的完美，但至少现阶段的设置下 FT5 的状态我是满意的。

 

丨参考级设备，由你定义

 

洋洋洒洒近 6000 字，K19 这款设备可以聊的还远不至于如此，单纯是针对不同设备在 PEQ 上的预设玩法就可以再续个几千字，但限于篇幅这里就不多赘述。

 

 

我不清楚飞傲内部对于 K19 的定义是怎么样的，但我认为它可以说是一款参考级设备，而这里的「参考」是基于你个人出发的，你对于声音的认知最强，那么 K19 的参考度就越高，你可以基于你自身对于听音的理解来通过 K19 快速判断播放设备的风格优劣，这是一款极具个人色彩的音频设备，也是飞傲给音频玩家们的「献礼」。​​​​

 

 

 

 

 

作者：小淼-海  07-19 20:13 

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