Hi-Fi「复古风」普及者，飞傲K11 R2R 体验分享
在大众消费群体的心目中，对于音频类电子产品的最高评价，无非就是「还原声音的本真」。这些年，我们将主要的影音空间从客厅挪至了房间，我们的房间桌面成为了停留时间最长的舒适小天地，而进阶有序的桌面解码耳放一体机也理所当然地成为了音频爱好者们的桌面新宠。
都说「返璞归真」是生活哲学，抛开一切浮华之后，好像发现还是最初的模样最好。在电子产品领域，类似的例子有很多，从薄膜键盘的席卷，再到机械键盘的复兴；更有 CCD 相机的重新炒热....这些案例可能不是所有消费者都可以理解的，但我们只需要秉承着存在即合理的客观唯心主义心态，就能有所解释了。
数码音源已经是时代趋势无疑，可是我们也不能否认老将 R2R 仍然有它不可撼动的魅力，通过逐渐又被更多音乐爱好者所追崇的模拟味，再一次受到了消费者们的青睐。不过，定价始终决定了一款产品的普及程度，我手上这款飞傲K11 R2R 就是一款定价亲民的 R2R 架构一体机，以较低的定价和大厂的出品水准，让更多音频爱好者受惠。
在配件方面，飞傲K11 R2R 分别提供了主机、耳机转接头、电源适配器、电源线、USB 数据线、 快速入门、售后维修卡，整体配件阵容还是以实用向为主，也为用户以更低的价格体验到 R2R 架构解码耳放一体机提供了基础条件。
从照片可以发现，飞傲K11 R2R 的主机体积并不大，147 × 133 × 32.3mm 的体积与标准版保持了一致，只不过在重量上要比标准版重了 13 克，重量为 420 克。通过在体积上的出色把控，使飞傲K11 R2R 尽可能减少了对桌面空间的占用，长和宽大概就是一盒 CD 的大小，厚度大概是 3 张常规 CD 盒子达到厚度。
在接口方面，飞傲K11 R2R 的前面板分别提供了标准 4.4mm 插座、标准 6.35mm 插座，背面则是圆孔 DC 电源口、USB Type-C 输入接口，数字光纤输入接口、数字同轴收入/输出接口、RCA 音频输出接口一组，这样的接口阵容应该可以满足大部分用户的设备连接需求了。
在产品的 CMF 设计方面，飞傲 SR11、飞傲K11 和飞傲K11 R2R 三款产品几乎都是一个模子出来的，简洁的直角设计和全纯铝金材质的外壳，加上搭配了全贴合的显示屏和可按压式的金属防滑旋钮，底部设计了大面积的六边形橡胶垫，可以起到出色的防滑效果。比较有趣的是，飞傲K11 R2R 顶部的 RGB 氛围灯也提供了 X种颜色与三种亮度的自由可调，迎合用户对于不同桌面风格进行自由配置。
对于飞傲的「套娃」式模具策略我是可以理解的，因为重新开模和设计的成本最终还是消费者承担，用足够优秀且经过市场历练的模具进行细分市场的覆盖，我觉得是完全OK的，毕竟解码一体机也不是一款移动属性的电子产品，很多时候都是在固定场景进行使用。
直接进进入试听环节，在使用 FiiO＆JadeAudio JH5、FiiO x Jade Audio JT1 高保真头戴耳机和飞傲 SP3 与飞傲K11 R2R 搭配使用时，发现在收听一些类似欣赏张国荣《这些年来》这种有一定时间沉淀的歌曲时，可以更明显地听到 NOS 无超采样模式与 OS 超采样模式的听感差异，在鼓声、吉他这些乐器上更能听到轻微颗粒感，这些细碎声音带来的声音密度信息很丰富，声音的结像轮廓感足够强，迎合了追求原生音频的用户。
反之， OS 超采样模式通过在 DAC 内部提高采样频率，使用上述提及的两款耳机欣赏《Officially Missing You》Joseph Solomon 、《Just Another Thursday》Delorians 两首歌曲时，可以感受到该模式针对音源进行消除锯齿状数字波形引起的量化噪声，通过数字处理实现高精度的再现性和降噪，声场的规整度和纵深都有所保证，听起来是不是好像与 R2R 的原意有点背道而驰？
事实上也不然，这种「一菜两吃」的设置是互补的，这次飞傲针对 NOS 无超采样模式的调音风格作出了完全的放手，来了一次遵从音频本音的洒脱。当然，我认为NOS / OS 超采样模式两者没有好坏之分，只有喜好与乐趣的分别，我个人还是很喜欢双模式的自由切换设置，让听众可以欣赏声音最本真的意义。
对于追求音色宽松自然模拟味的音频爱好者，我觉得飞傲 K11 R2R 台式解码耳放是一款非常理想的「解毒」好物，用行动一起守护这份 Hi-Fi「复古风」。目前飞傲 K11 R2R 台式解码耳放正式上市，它的官方定价为 1099 元，仅比此前发布的飞傲 K11 台式解码耳放贵了 200 元，这个定价颇有交朋友的味道，它应该是目前消费者能买到最低门槛的大厂 R2R 台式解码耳放了。最后，K11 R2R 一共提供了银色、黑色、红色三款颜色，感兴趣的用户可以按需选购。
作者：小啤Derek 07-13 12:09
